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庭院景觀設(shè)計(jì)的前期工作

同公共景觀的設(shè)計(jì)一樣，理解場地、尊重場地的肌理非常重要。當(dāng)一塊土地經(jīng)過一系列的過程成了私家庭院后，賦予這塊土地的則是新的文化和意義。尊重場地很大一方面則轉(zhuǎn)化成尊重場地的主人、尊重主人的文化背景和信仰。據(jù)不完全調(diào)查，目前杭州地區(qū)消費(fèi)別墅的主要群體大都是中年及中年以上人群，基于他們所處的時(shí)代背景，大多有中國的風(fēng)水意識(shí)。關(guān)于風(fēng)水，我們既不論它是，也不說它是科學(xué)，只是一種現(xiàn)象，這種現(xiàn)象變成活在民間和人們心中的一種通俗信仰，作為景觀設(shè)計(jì)師我們應(yīng)該尊重它。

這一切是從普利茲克得主倫佐·皮亞諾先生畫下的一顆蘋果開始的，也開啟了他在中國的第個(gè)項(xiàng)目——杭州天目里，項(xiàng)目在約23萬平方米的總建筑面積上，建造出17幢形態(tài)不一的單體建筑，共同圍合成一個(gè)中心廣場。天目里項(xiàng)目如同一顆蘋果，在硬質(zhì)界面的包裹下有著柔軟而豐富的內(nèi)核。自2012年啟動(dòng)項(xiàng)目至今，每一個(gè)設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)與施工材料都以設(shè)計(jì)為先，不計(jì)成本地要求盡善盡美?！骱贾萏炷坷镯?xiàng)目效果圖。?GOA我們很高興受業(yè)主江南布衣邀請，參與到這個(gè)注定會(huì)在杭州建筑與藝術(shù)坐標(biāo)上留下印記的項(xiàng)目中來。自2015年開始這個(gè)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)工作，在與業(yè)主和倫佐先生多次的交流之后確定了設(shè)計(jì)的方向與概念。構(gòu)想△2015年枡野俊明與倫佐·皮亞諾及設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)、江南布衣創(chuàng)始人李琳、天目里藝術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)討論方案?！?016年庭園設(shè)計(jì)概念匯報(bào)。如倫佐先生所設(shè)想：“每天上班多花五分鐘走過一個(gè)花園，我們覺得這才是生活”，我們的庭園設(shè)計(jì)希冀為來訪者和在此工作的人們，提供平和寧靜的思考空間，令人在美好的環(huán)境中不斷迸發(fā)出新思考。我們考察了西湖周邊的的自然景觀與皮亞諾已有的建筑設(shè)計(jì)，隨建筑而上，視野也隨之變化，不同區(qū)域的物質(zhì)肌理個(gè)性愈發(fā)凸顯出來。天目里的屋頂上有茶田，可近賞綠植墻，遠(yuǎn)眺山巒。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

“風(fēng)”庭園手繪效果圖。動(dòng)|靜|寂|音△“水”庭園手繪平面圖?！八钡目臻g是瀑布的空間。在地下一層，水流從高空落下猶如從山間流出，人在鋪裝與水間行走，可以感受到“走到水與水之間”、“與水合二為一”的感覺。景觀石的放置，將作為視線的停頓。此中庭設(shè)有電梯，不能在一個(gè)視覺方向看到庭園全景，但是楓樹和其他景觀植物無論從哪個(gè)空間都能看到，從而使人感受到空間的整體性。△“水”庭園手繪效果圖。虛|實(shí)|有|無△“空”庭園手繪平面圖。后是“空”的空間。整個(gè)空間是一個(gè)枯山水的空間。在白砂中配置了景觀石。枡野老師覺得在杭州做枯山水，也好能夠吸收綠色豐富的自然景觀?？萆剿ブ兴玫降氖瞧邏K景觀石都是產(chǎn)自京都的名石，再由來自京都的庭園施工團(tuán)隊(duì)配合擺放，從而完成整個(gè)庭園的制作?！鳌翱铡蓖@手繪效果圖。工枡野老師常說，庭園的設(shè)計(jì)到庭終呈現(xiàn)，前期紙上的設(shè)計(jì)只占百分之三十，更多的需要現(xiàn)場的把控與造園團(tuán)隊(duì)的專業(yè)。這也是枡野俊明所有的項(xiàng)目均要求他長期合作的日本造園團(tuán)隊(duì)配合造園的原因。此次天目里枯山水庭園也均由枡野俊明長期合作的日本庭園施工團(tuán)隊(duì)制作，所有景觀石材也均在日本挑選，加工后，運(yùn)抵杭州進(jìn)行擺放安裝。這兩家日本的庭園施工團(tuán)隊(duì)也是枡野俊明老師共事35年之久的合作伙伴，枡野老師的作品均由他們來完成。植藤造園成立于1832年，代代侍奉于宇多天皇所創(chuàng)建的真言宗御室派總寺院仁和寺。從明治時(shí)開始，除了原有的植木以外，開始造園相關(guān)業(yè)務(wù)，并14代創(chuàng)始人開始在日本各地保護(hù)瀕臨消失的櫻花品種。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

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